Sollers en 2005

Les 50 ans du Masque et la Plume
sur France Inter

« ... il est beau d’être un parti à soi seul. Il faut aller vers cette pensée si l’on veut aborder ce qui sera d’autant plus nécessaire dans un monde " écranisé ", de plus en plus réduit à des chocs d’images, sans qu’on puisse jamais avoir accès au fait que que ce qui compte, c’est cette donation de l’mage par le son, par la voix, par la parole.
— Écouter la voix, écouter la parole en tant qu’elle est déjà un enveloppement de l’image. L’oeil écoute. »

La Divine Comédie,
Desclée de Brouwer, 2000, p. 428.

« Le Système enregistre bien que vous lui cachez quelque chose, mais quoi ? Un détail le frappe : vous parlez aux appareils, jamais (ou à peine) à ceux qui les dirigent, comme si vous vous exprimiez toujours pour quelqu’un de solitaire, présent ailleurs, plus tard. Vous venez de très tôt, vous visez le plus tard. Paradoxalement, vous êtes en complicité immédiate avec les techniciens et les techniciennes, cameramen, camerawomen, preneurs de son, maquilleuses, monteurs et monteuses. L’animateur ne comprend pas grand-chose à ce que vous dites, eux non plus, ne parlons pas du public endormi des plateaux sommé d’applaudir par secousses, mais les micros, eux, sont très réveillés, ce sont vos alliés. Rien de plus humain qu’un micro, à l’heure de la surdité et de l’absurdité générales. Bref, ayez confiance : la technique vous veut du bien. »

Un vrai roman, 2007, Folio, p. 197-198.

Philippe Sollers, auquel ses amis et ennemis ont souvent reproché de se « produire » dans n’importe quelle émission, reproche auquel il a toujours tranquillement rétorqué que ces passages sur le petit écran sont pour lui matière à « travailler », s’expliquait en 1997 :

« Je l’ai fait et le fais toujours sans aucun état d’âme. Parce que chaque fois je fais passer quelque chose de précis. Des particules de langage qui sont autant de "trous" dans l’écran ; messages de quelques secondes, destinés, à l’intérieur de la communication, à faire sentir ce qui n’est pas de la communication. Il faut faire confiance à ce qu’on est en train de dire, où que l’on soit, parce qu’il y aura forcément quelqu’un qui en fera quelque chose, quelque part... »

La stratégie est donc simple, Sollers la résumait encore en octobre 2006, lors de l’émission Ce soir ou jamais :

Sollers, contrairement à ceux qu’il appelle ironiquement « les grands silencieux » (Gracq, Blanchot,... Debord), a toujours eu une stratégie d’intervention calculée dans les médias. Il lui est même arrivé de rêver à un nouveau temps radiophonique. L’ambition est alors, non de se soumettre au « cirque médiatique », mais, en intervenant de manière nouvelle, intempestive, de bousculer un peu le paysage. La tentative la plus fameuse aura lieu, en juillet 1983, non sur une radio libre mais sur le service public et à une heure tardive, avec Mozart avec Sade (11h30 d’émissions !). Expérience rare. Sans lendemain.

Heureusement les radios "officielles" — quelques radios — ont quand même un avantage sur la télévision : parfois, les "animateurs" ont lu les livres et savent écouter. La radio donne à l’écrivain un certain temps. Jugez-en. Mais, surtout, lisez les livres !

Les textes, articles et entretiens contemporains de ces documents radiophoniques sont mentionnés dans les index suivants :
— Index de la revue Tel Quel (1960-1982)
— Index de la revue L’Infini (1983-2009).

Abréviations : FI = France Inter ; FC = France Culture ; FM = France Musique ; RC = Radio Classique ; RSR = Radio Suisse Romande ; RNB = Radio Nostalgie Belgique...

Archives : A.G. ; D.B. ; Ph. D.M. ; V.K.