Le jazz excepté, Sollers n’avait d’oreille que pour Bach et Mozart - c’est très bien mais on peut lui reprocher d’avoir omis de nous parler des compositeurs antérieurs pionniers grâce à qui ces Wunderkinds ont pu exprimer le total de leur talent, et m’est avis que c’est la musique du Grand siècle qui a donné aux deux germaniques les clefs nécessaires pour dire le tout de leur art ...cette musique de Versailles, cette tonalité de grandeur, de retenu, d’éclat, de doux et fort, d’inventivité, ces sons fastes et amples nés dans l’esprit de Monsieur de Sainte-Colombe, de Marin Marais, de Lully, cette approche caravagiste du supérieur absolu a offert à Jean-Sébastien puis à Wolfgang Amadeus les bases pour déployer leur propre génie, primauté de la grâce et de l’élégance  : les Charpentier, Couperin, Rameau et tant d’autres ont appris aux peuplades anglo-saxons, à Vienne, à Londres, à Potsdam comment composer de la musique achevée... o.k. cette phrase est longue, trop longue, il n’en reste pas moins vrai que le lien direct de Versailles au baroque allemand n’est jamais assez souligné, Bach, Haendel, Telemann disons le haut se sont appuyés sur le modèle cisélé par les musiciens à la cour de Louis XIV.

Bach et Haendel naissent deux ans avant que Lully ne meurt, une génération les sépare.

À trente-cinq ans le Cantor compose ses Suites françaises pour dire sa dette à Monsieur de Lully dont les œuvres sont interprétées alors dans tous les châteaux d’Europe - Bach surpris l’a attentivement écouté et telle une éponge l’a absorbé, musique grave, joueuse, intelligente, percutante, sensible, spirituelle tout à son goût.

S. de façon regrettable ne parle point des compositeurs de la Grande chambre du Roy - Bach ! Bach ! "le cinquième Évangéliste" ! toujours Bach, Mozart... taïaut taïaut ! place aux Teutons ! Mais quoi ? Vous oubliez Élisabeth-Claude Jacquet de La Guerre*, Louis-Nicolas de Clérambault, Joseph Bodin de Boismortiert ? Sans eux pas de Bach ni de Haendel non plus.

S. qui aimait la profondeur, la douceur, le goût, la noblesse d’esprit, la légèreté si parfaitement mis en notes par De Lalande, Campra, Gaultier de Marseille et tutti quanti aurait pu, aurait dû les nommer, les mettre en valeur, expliquer la suprématie créatrice de l’école musicale française - entre Venise et Versailles il y a des liens anciens, Rome est à Paris et Paris à Rome, France, pays latin, premier pays christianisé du continent européen, à être éclairé par l’espérance de l’Évangile, débourré de la sauvagerie commune aux alentours, un milieu de paradis, une maison de miséricorde, pile ce qu’incarne la musique du Roi Soleil, la grâce avant tout, la finesse plutôt que la grossièreté, le bon goût de ne pas blesser, musicalité sollersienne, une attitude catholique, le tact français en somme avec l’art de gagner la guerre...

Considérations d’un vendredi après-midi esseulé

M.N

Michaël Nooij sur pileface